Configurações

<!-- /* Font Definitions */ @font-face {font-family:Verdana; panose-1:2 11 6 4 3 5 4 4 2 4; mso-font-charset:0; mso-generic-font-family:auto; mso-font-pitch:variable; mso-font-signature:3 0 0 0 1 0;} @font-face {font-family:Verdana; panose-1:2 11 6 4 3 5 4 4 2 4; mso-font-charset:0; mso-generic-font-family:auto; mso-font-pitch:variable; mso-font-signature:3 0 0 0 1 0;} @font-face {font-family:Cambria; panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4; mso-font-charset:0; mso-generic-font-family:auto; mso-font-pitch:variable; mso-font-signature:3 0 0 0 1 0;} /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-unhide:no; mso-style-qformat:yes; mso-style-parent:""; margin:0cm; margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:12.0pt; font-family:Cambria; mso-ascii-font-family:Cambria; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-fareast-font-family:Cambria; mso-fareast-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Cambria; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:"Times New Roman"; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-ansi-language:EN-US;} span.apple-converted-space {mso-style-name:apple-converted-space; mso-style-unhide:no;} .MsoChpDefault {mso-style-type:export-only; mso-default-props:yes; font-family:Cambria; mso-ascii-font-family:Cambria; mso-ascii-theme-font:minor-latin; mso-fareast-font-family:Cambria; mso-fareast-theme-font:minor-latin; mso-hansi-font-family:Cambria; mso-hansi-theme-font:minor-latin; mso-bidi-font-family:"Times New Roman"; mso-bidi-theme-font:minor-bidi; mso-ansi-language:EN-US;} @page WordSection1 {size:595.0pt 842.0pt; margin:72.0pt 61.5pt 72.0pt 89.85pt; mso-header-margin:35.45pt; mso-footer-margin:35.45pt; mso-paper-source:0;} div.WordSection1 {page:WordSection1;} --> “Si quelqu 'un a des oreilles , qu' il  voie , si quelqu 'un a des yeux , qu' il entende ”  Jean Arp(1)   Nestas novas obras para além da manipulação da cor em que o arrastamento das massas de tinta já não se uniformiza na normalidade do deslocamento de uma espátula, surgem pequenas linhas, sinuosos traços, cornucópias, manchas, possibilidades de espaços, ornamentos, cenários, que perturbam o formal contraste das cores e a profundidade das superfícies. A questão do “lugar” coloca precisamente em discussão a organização das obras, a sua exposição. A escolha recaiu assim nas obras que poderiam convocar um diálogo entre si. As configurações são assim duplas: em cada obra e nos olhares que estas cruzam entre si. É o que acontece quando estamos numa sala e começamos a pensar no que nos rodeia, ou no que vemos ou supomos ver para além das suas portas ou janelas. O habitado adapta-se à invenção do nosso olhar. Jogamos entre o banal e o ficcionado: sala pronta – ampliação dos ambientes - casa em terreno estreito - uma vida simples - sala para conversar - sala para reunir os amigos - a casa poderosa - tetos de vidro - casa a meio da serra - refúgio tranquilo - aproveitando a semana - para muitas funções diferentes – o único espaço que se tem - possuir a configuração típica - um cubo de ferro e vidro - tudo na sala - em qualquer lugar - a sala volta à configuração original - a superfície atrás da área de refeições – múltiplas configurações no mesmo espaço – a parede do salão prolonga-se indefinidamente - loft em deslocação – contentores de vazios - não conseguimos chegar a um único modelo - atravessar o corredor - pontos de cor destacam-se – coisas e momentos - para a biblioteca: preto - uma cabeceira a meia altura – esquinas com tonalidades neutras e marcantes - matizes não saturados - lugar amplo e arejado – não esquecer as propostas sustentáveis - a influência tende a somar-se - eventuais substituições - daria tudo para descer esta escada - parede de pedra natural - espaços integrados - tijolos aparentes - quem entra passa de um bloco ao outro - atravessar este corredor - usos diferentes. A representação do lugar fere propositadamente o olhar.     Pedro Calapez, Outubro 2016     1 –  Jean Arp,  Jours effeuillés. Paris. Gallimard.