No contexto da apresentação de Vermelho, e tomando como ponto de partida as questões que a peça levanta, o encenador Carlos Pimenta e um conjunto de convidados juntam-se num colóquio. O choque entre arte e dinheiro constitui o pecado original da arte contemporânea? A exigência rothkiana da obra de arte absoluta – explicando a sua recusa de Rauschenberg, Warhol, e mesmo Picasso – não desemboca no puro silêncio e no abandono do mundo? Ou será que a pintura de Rothko, com o seu drama em cor, os seus pórticos e aberturas, linhas de horizonte e espaços duplos, é ela própria a construção de um mundo possível?